© NVC Arts/Warner 063014014-2 (154’)

Drabowicz, Prokina, Winter, Thompson u.a., London Philharmonic, A. Davis; Regie: Graham Vick (Glyndebourne 1994)
Eugen Onegin

• Musik 4.5/5
• Bild 4.5/5

Grandiose Lichteffekte, in denen die handelnden Personen wie Reliefs ­herausgemeißelt wirken, unzählige kleine Details, die das dramatische Beziehungsgeflecht der „Lyrischen Szenen" verbildlichen: das sind die Kennzeichen der „Eugen Onegin“-Inszenierung von Graham Vick ­(Regie), Richard Webston (Bühne) und Thomas Webster (Licht), die 1994 beim Glyndebourne Festival herauskam. 
Auf der Bühne hinterlässt Louise Winter den nachhaltigsten Eindruck: Mit sattem Contra-Alt und enga­gierter Darstellung macht sie aus der Olga fast eine Hauptrolle. Elena ­Prokina, deren vokale Palette von berückenden Pianotönen bis zum großen Ausbruch reicht, beeindruckt als Tatjana vor allem in der Brief­szene, wo sie jugendliches Ungestüm und Schicksalsergebenheit eindringlich verkörpert. Martin Thompson ist ein nahezu italienisch klingender Lensky. Das gibt der Figur mehr Fleisch und Blut — doch spätestens, wenn er vor dem Duell Abschied vom Leben nimmt, vermisst man ­jenen melancholischen Ton, der 
den großen russischen Tenören der ­Vergangenheit eigen war.
Die Titelpartie gestaltet Wojciech Drabowicz differenziert, ohne übertriebenes Macho-Gehabe. Stimmlich nimmt er die „Lyrischen Szenen" beim Wort und konzentriert sich auf die schönen Gesangslinien; leider fehlt ihm das entscheidende Quantum Dramatik. Das kann man von Andrew Davis am Pult nicht behaupten: Er reizt das Drama voll aus und übertönt dabei hin und wieder auch die Sänger. Aber er bietet auch eine ganze Palette von Zwischen­tönen und lässt das Orchester in ­impressionistischen Farben schillern.