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© Sony/DHM 88697 723172 (144:24, 2 CDs)

McGreevy, Rial, Zazzo, Daniels u. a., Kammerorchester Basel, Paul Goodwin (2009)

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• Musik 3.5/5
• Klang 4.5/5

Nicht nur Hochmut kommt vor dem Fall der grausigen Israelitenkönigin Athalia, sondern auch italienischer Belcanto. So hat es Georg Friedrich Händel verfügt, als er 1735 sein zwei Jahre zuvor in Oxford uraufgeführtes Werk dem Londoner Publikum kredenzte. Der Meister salbte nicht nur dem Kastratenstar Giovanni Carestini in der Rolle des Hohenpriesters Joad einige seiner recycelbaren Opernhits auf die Kehle, er fügte auch ein Orgelkonzert (das spätere op. 4 Nr. 4) vor dem finalen Hallelujah ein. Damit wird der Plot vom Untergang der alttestamentarischen Lady Macbeth vollends zum Kleiderständer für allerlei prunkende Klang-Gewänder.

Vorliegende Aufnahme hält sich streng an die 1735er-Version, gewährt also einen authentischen Einblick in die barocke Patchwork-Praxis. Was dabei von Händels kammerspielartiger Psychologie übrig bleibt, wird von Paul Goodwin und dem Kammer-orchester Basel mit sensiblem Spiel und expressiver Akzentdynamik ausgelotet. Andererseits fehlen einige Siedegrade an dramatischem Brio, auch das Vocalconsort Berlin intoniert die Doppelchöre in luzider Schönheit ohne die gebührende Wucht. Der Kontratenor Lawrence Zazzo gibt der virtuos aufgewerteten Joad-Rolle zwar nobel schattierendes Melos, aber nur mäßige Koloraturenprägnanz. Nuria Rial erhebt Joads Gattin Josabeth zu lichten und berührenden Sopranhöhen.

Geraldine McGreevy überzeugt als gerade nicht furienhafte, sondern verletzliche Athalia. Insgesamt aber hätte der Aufnahme erst eine Dosis an furiosem Temperament auf die Sprünge helfen können.